Een DJ-mix online zetten in 2026: welke rechten per track meespelen, wat Mixcloud, YouTube en Twitch al regelen en waarom de clubset onder artikel 7 WNR valt

Een DJ uit Utrecht draait op zaterdag een set van twee uur in een club, neemt die via de mixer op en zet hem op zondag op Mixcloud en YouTube. Op Mixcloud blijft de mix gewoon staan. Op YouTube heeft hij binnen een dag drie claims, staat één video in een land geblokkeerd en vraagt een vriend waarom dezelfde tracks in de club wel mochten. Het antwoord zit in twee regels uit de Wet op de naburige rechten: in de club wordt toestemming een vergoeding die de zaal betaalt, online blijft elke opname een verbodsrecht, tenzij een platform dat recht al voor je heeft geregeld.

Een DJ-booth van bovenaf in warm clublicht: twee draaitafels met een oranje en een kobaltblauw platenlabel, een mixer met faders en knoppen ertussen, en daarachter een houten krat vol platenhoezen in geel, roze, groen, wit en zwart


Waarom de clubset mag: de Buma-licentie van de zaal en de Sena-vergoeding van artikel 7 WNR

In een club gebeuren juridisch twee dingen tegelijk. De composities en teksten worden openbaar gemaakt, en daarvoor hebben de makers en hun uitgevers een uitsluitend recht volgens artikel 12 van de Auteurswet. Dat recht wordt collectief beheerd: de club neemt een licentie bij Buma, en de DJ hoeft niet per nummer te vragen. Daarnaast worden opnames afgespeeld, en daarop rusten de naburige rechten van het label als fonogrammenproducent en van de uitvoerende muzikanten.

Voor die opnames geldt artikel 7 van de Wet op de naburige rechten. Een fonogram dat voor commerciële doeleinden is uitgebracht, mag zonder toestemming worden uitgezonden of op een andere manier openbaar gemaakt, mits er een billijke vergoeding wordt betaald. Die vergoeding int Sena bij de muziekgebruiker, hier de club, en verdeelt haar over producenten en uitvoerenden. Het label kan een clubset met uitgebrachte releases dus niet verbieden en krijgt er via Sena geld voor. Een ongereleasede dubplate of een promo die alleen naar DJ's is gestuurd, is nog niet voor commerciële doeleinden uitgebracht; dan hangt het gebruik af van wat de afzender heeft toegestaan.


Welke rechten een opgenomen mix raakt: artikel 2 en 6 WNR en artikel 12 en 13 Auteurswet

Zodra de set wordt opgenomen, wordt elke gedraaide track gereproduceerd. Wie de mix vervolgens online zet, stelt hem ter beschikking zodat ieder hem kan afspelen op een moment dat hij zelf kiest. Artikel 7 WNR dekt dat beschikbaar stellen op aanvraag niet. Reproductie en online beschikbaarstelling van de opname vallen onder het uitsluitend recht van de fonogrammenproducent in artikel 6 van de Wet op de naburige rechten en van de uitvoerenden in artikel 2. Voor de composities gaat het om reproductie en openbaarmaking onder artikel 12 en 13 Auteurswet. Dezelfde breuklijn bespraken we eerder voor muziek in een podcast: de vergoedingsregeling stopt waar het publiek zelf kiest wanneer het luistert.

Dat betekent niet dat de DJ elk label zelf moet benaderen. Die rechten moeten geregeld zijn, door wie dan ook. Een deel ervan regelt het platform via eigen licenties, een deel blijft bij de uploader liggen. Welk deel dat is, verschilt per platform, per repertoire en per soort gebruik. BumaStemra maakt voor sociale media bijvoorbeeld onderscheid tussen particulier gebruik, dat de platformlicentie meestal dekt, en commercieel gebruik, waarvoor de gebruiker zelf een licentie nodig heeft. Een DJ die een mix uploadt om boekingen binnen te halen, zit al snel dichter bij het tweede.


Wat Mixcloud, YouTube en Twitch elk regelen, en wat de Sena-licentie voor livestreams van evenementen dekt

Mixcloud is gebouwd voor DJ-mixen en heeft licenties met beheersorganisaties en rechthebbenden die ook de opnames dekken. Voor een show die aan de uploadregels van Mixcloud voldoet, is het grootste deel van de clearing dus via het platform geregeld. Die regels gelden voor shows met beschermde muziek die langer zijn dan 15 minuten. Wil je dat de show voor alle luisteraars beschikbaar is, dan mogen er maximaal drie tracks van hetzelfde album of dezelfde compilatie in staan, waarvan hooguit twee achter elkaar, en maximaal vier van dezelfde artiest, waarvan hooguit drie achter elkaar. Wie daarboven zit, loopt het risico dat Mixcloud de beschikbaarheid van de show beperkt. De regels lijken op het Amerikaanse sound recording performance complement uit 17 U.S.C. § 114, de voorwaarde waaronder Amerikaanse webcasters opnames onder een wettelijke licentie mogen streamen: per drie uur niet meer dan drie nummers van één album en niet meer dan vier van dezelfde artiest. Repertoire dat een rechthebbende heeft uitgesloten, valt buiten de dekking.

YouTube werkt anders. Via Content ID herkent het systeem materiaal van rechthebbenden die referentiebestanden hebben aangeleverd, en die kiezen per match of een video wordt geblokkeerd, gemonetiseerd of alleen gevolgd. De drie claims uit het voorbeeld kunnen van labels, distributeurs of uitgevers komen. Content ID is geen toestemmingsregeling: een gemonetiseerde claim betekent dat de rechthebbende geld wil, en een ontbrekende claim bewijst niet dat alle rechten geregeld zijn.

Voor live draaien op Twitch bestaat het DJ-programma van Twitch, waarmee DJ's tijdens een livestream tracks uit de catalogus van deelnemende rechthebbenden mogen draaien. Terugkijkversies (VOD's) zijn binnen dat programma uitgeschakeld, zodat er geen archief op aanvraag ontstaat. Wie een clubavond of festival zelf live uitzendt, kan als organisator bij Sena een licentie voor het livestreamen van muziekevenementen aanvragen. Die licentie ligt bij de organisator. Een opname die na afloop online blijft staan, is weer beschikbaarstelling op aanvraag en valt onder de regels van het platform waar hij staat.


Edits, mashups en promo's: wanneer je naast het label ook de uitgever nodig hebt

Een DJ die een eigen edit maakt, een a capella over een andere instrumental legt of twee nummers tot een mashup smeedt, bewerkt de composities. Voor een bewerking is volgens artikel 13 Auteurswet toestemming nodig van de maker, in de praktijk de uitgever. Platformlicenties zijn geschreven voor bestaande opnames van bestaande nummers en dekken een nieuwe versie meestal niet. De uitzondering voor karikatuur, parodie en pastiche in artikel 18b Auteurswet biedt hier weinig houvast; hoe smal die is voor gebruik van samples, staat in het stuk van MusicaJuridica over sampleclearance na het pastiche-arrest.

Promo's die je via een DJ-promopool of rechtstreeks van een label krijgt, komen met voorwaarden. Meestal staat erin dat je de track in sets mag draaien, en niet dat je hem vóór de releasedatum in een online mix mag verspreiden. Die voorwaarden zijn een licentie, met de grenzen die erin staan.

Dan de vraag wie rechten heeft op de opname van de set zelf. Producent van een fonogram is volgens artikel 1 onder d WNR degene die de opname maakt of doet maken. Wie de opnameknop bedient, is dat niet vanzelf. Neemt de DJ op eigen initiatief en voor eigen rekening op, dan kan hij producent van die nieuwe opname zijn. Laat een club of festival de set vastleggen voor een eigen stream of aftermovie, dan ligt het producentschap eerder bij de organisator. Een creatieve selectie en volgorde kunnen daarnaast een eigen auteursrechtelijk beschermde verzameling opleveren. Al die rechten komen bovenop de rechten op de afzonderlijke tracks en nemen er niets van weg.


Wie de set opneemt en wie hem cleart: vijf afspraken in je optreedcontract met een club of festival

Festivals en clubs nemen sets steeds vaker op voor een stream, een aftermovie of een podcastreeks. Dan hoort in het optreedcontract te staan wie wat regelt. Werk je via een bureau, dan lees je in ons stuk over het boekingscontract met een boekingsbureau hoe die verhouding loopt. Voor de opname zelf gaat het om deze punten:

  • Toestemming om op te nemen: mag de organisator de set vastleggen, en alleen voor een livestream of ook voor later gebruik?
  • Clearing: wie zorgt voor de licenties voor de tracks in de opname, via een platform of rechtstreeks, en wie draagt de gevolgen van een claim of blokkade?
  • Producent en eigendom: wie is producent van de opname van de set, en krijgt de DJ een kopie die hij zelf mag gebruiken?
  • Vergoeding: zit online gebruik in de gage, of komt er een aparte vergoeding per platform of periode?
  • Naamsvermelding en tracklist: wordt de DJ correct vermeld, en levert de organisator de speellijst aan Buma en Sena zodat makers en uitvoerenden betaald worden?

Ligt er een aanbod van een club of festival met een opnameclausule voor je, dan laat de contractscan snel zien of clearing, eigendom en vergoeding geregeld zijn. Wil je zelf een overeenkomst opstellen, dan geeft de optreedcontract-generator je een basis voor de afspraken met de organisator, waar je de punten over de opname van je set aan toevoegt. Dan weet je vóór de eerste plaat waar je mix na afloop terechtkomt.