• Platenlabel Oprichten
    • Muziek en Recht
    • AI en Muziekrecht
    • Auteursrechten Muziek
    • Music Startups
    • Artiestennaam Registreren
    • Algemene Voorwaarden Opstellen
    • Conflicten over Muziekrechten
    • Muzieklicenties
    • Contractscan
    • AI Act artikel 50-scan
    • Muziekcontracten
    • Muziekgebruik & BUMA
    • Publishing Deal
    • Masterrechten
    • Audiovisuele Media
    • Muziekgebruik in Games
    • Muziekcontract Checken
    • Muziekrecht van A tot Z
    • Muziekcontracten Generator
    • Songwritercontract-Splitsheet Generator
    • Platencontract Generator
    • Artiestencontract Generator
    • Producercontract Generator
    • Featured-artistcontract Generator
    • Sessiemuzikantcontract Generator
    • Optreedcontract Generator
    • Boekingscontract Generator
    • Managementcontract Generator
    • Bandcontract Generator
    • Sync-licentie Generator
    • Publishingcontract Generator
    • Muziekrechten
    • Royalties en Publishing
    • Naburige Rechten
    • Uitvoerende Kunstenaars & NORMA
    • Makers van Muziek - Rechthebbenden
    • Buma/Stemra en Sena
    • Morele Rechten
    • Hyperlinks en Embedden
    • Sample clearance uitgelegd
    • De Muziekcontracten-Gids
    • Zaken en praktijkervaring
    • In de Media
    • Werkwijze
    • Tarieven
    • Algemene Voorwaarden
    • Privacy
    • Disclaimer
    • Links
    • Mediabeleid
    • Contact Kantoor Amsterdam
  • Blog
Menu

MuziekenRecht.nl

Keizersgracht 391A
1016 EJ Amsterdam
020 261 4898
muziekrechten en muziekcontracten

Muziekrechten en Muziekcontracten

MuziekenRecht.nl

  • Juridische Diensten
    • Platenlabel Oprichten
    • Muziek en Recht
    • AI en Muziekrecht
    • Auteursrechten Muziek
    • Music Startups
    • Artiestennaam Registreren
    • Algemene Voorwaarden Opstellen
    • Conflicten over Muziekrechten
    • Muzieklicenties
  • Muziekcontracten
    • Contractscan
    • AI Act artikel 50-scan
    • Muziekcontracten
    • Muziekgebruik & BUMA
    • Publishing Deal
    • Masterrechten
    • Audiovisuele Media
    • Muziekgebruik in Games
    • Muziekcontract Checken
    • Muziekrecht van A tot Z
  • Muziekcontracten Generator
    • Muziekcontracten Generator
    • Songwritercontract-Splitsheet Generator
    • Platencontract Generator
    • Artiestencontract Generator
    • Producercontract Generator
    • Featured-artistcontract Generator
    • Sessiemuzikantcontract Generator
    • Optreedcontract Generator
    • Boekingscontract Generator
    • Managementcontract Generator
    • Bandcontract Generator
    • Sync-licentie Generator
    • Publishingcontract Generator
  • Muziekrechten
    • Muziekrechten
    • Royalties en Publishing
    • Naburige Rechten
    • Uitvoerende Kunstenaars & NORMA
    • Makers van Muziek - Rechthebbenden
    • Buma/Stemra en Sena
    • Morele Rechten
    • Hyperlinks en Embedden
    • Sample clearance uitgelegd
    • De Muziekcontracten-Gids
  • Over Ons
    • Zaken en praktijkervaring
    • In de Media
    • Werkwijze
    • Tarieven
    • Algemene Voorwaarden
    • Privacy
    • Disclaimer
    • Links
    • Mediabeleid
    • Contact Kantoor Amsterdam
  • Blog
Blog Over Het Muziekrecht_DJs_Platencontracten_Auteursrecht_Producers_Labels_Artiesten_Festivals_Masterrechten.jpg

Blog Over Het Muziekrecht | DJ's | Platencontracten

Blog over muziekrechten, online muziekdiensten platencontracten en het downloadverbod. Interessant leesvoer voor music startups, DJ's, producers, artiesten, labels en auteurs.

Audio Branding in Games

juni 10, 2015 MuziekenRecht.nl

Merkidentiteit en sound logo: audio branding

Door audio branding (sonic branding, sound branding) kan een commercial of een game zich bij uitstek onderscheiden van de concurrentie. Een sterk product of merk dient niet alleen visueel herkenbaar te zijn, maar ook auditief. Het eerste akkoord of de eerste inzet van een bepaald nummer wordt daarbij direct in verband gebracht met een specifieke commercial of game. Het roept bij de speler, de kijker of de luisteraar een associatie op met de game.

De melodie wordt als het ware in het geheugen van de consument geprint. Pakkende thema's en passend sounddesign zijn hierbij doorslaggevend. Hiermee creëert men een sterke merkidentiteit, als een soort van sound logo. Muziek kan een game maken of breken. Zie hier het belang van muziek voor commercials, films en games.  

Muziekrechten

Audio Branding in Games

Audio Branding in Games

Onderdeel van audio branding is het vastleggen van de rechten op deze muziek. De game studio of reclame producent zou er in het kader van audio branding voor kunnen kiezen de muziekrechten voor een bepaalde periode (of zelfs onbeperkt in duur) exclusief vast te leggen. Hierdoor is de muziek onlosmakelijk verbonden met het product, en niet meer te licenseren aan de concurrentie.

Naast de herkenbaarheid voor de gebruiker/speler van de game biedt exclusieve muziek grote marketingvoordelen. Exclusiviteit contractueel vastleggen van bestaand (hit)repertoire zal in de regel veel duurder zijn dan exclusieve opdrachtmuziek laten vervaardigen. Budget van de game studio dan wel de opdrachtgever is hierbij vaak bepalend. 

Muziekgebruik

De kosten voor muziekgebruik in games en andere audiovisuele media zijn afhankelijk van vele factoren. Het soort muziekrechten alsook het soort muziek waarmee de game developer, de filmmaker of het reclamebureau werkt bepalen grotendeels de wijze waarop de clearance moet worden geregeld, wat de kosten hiervan zullen zijn en hoe lang het toestemmingstraject waarschijnlijkerwijs gaat duren.

Ook spelen zaken als bekendheid van de muziek, persoon of nabestaanden van de componist, platenmaatschappij, verspreidingsgebied, toepassing, gebruiksduur, stijl en uitvoering, aantal zenders en het aantal uitzendingen een rol. Er zijn door deze veelheid aan factoren en het schier ondoordringbare woud van regels een groot aantal verschillende trajecten te onderscheiden, met ieder een eigen procedure en tijdpad met bijbehorende aanmeldingsformulieren. Wij begeleiden dit traject voor U op een efficiënte manier.   

Heeft u behoefte aan meer informatie of juridisch advies over audio branding, clearance, over het music supervision process, games, muziek en recht of over onze werkwijze, neem dan gerust contact met ons op. Wij staan u graag met raad en daad terzijde. 

In audio branding, muziekrechten, muziekgebruik Tags sound logo, merkidentiteit, merkregistratie, BOIP, opdrachtmuziek, hitrepertoire
← Harlem Shake contains uncleared samplesMaatwerk algemene voorwaarden opstellen of controleren →
Geen resultaten gevonden
Blog Over Het Muziekrecht | DJ's | Platencontracten RSS
  • artificial intelligence
  • Auteursrecht
  • auteursrechten
  • Auteurswet
  • contracten
  • Contracten
  • copyrights
  • Europese Richtlijn
  • intellectueel eigendom
  • juridisch advies
  • Kunstmatige Intelligentie
  • licenties
  • masterrechten
  • music permission
  • muziekcontracten
  • Muziekcontracten
  • muziekgebruik
  • Muziekrecht
  • muziekrechten
  • naburige rechten
  • publiek domein
  • rechthebbenden
  • verdienmodel
  • Wet Naburige Rechten
  • wetgeving
Featured
Je rechten deels uit BumaStemra halen: de opt-out per rechtencategorie, de deadline van 30 september en wat artikel 5 van de richtlijn collectief beheer toestaat
2 november 2026
Je rechten deels uit BumaStemra halen: de opt-out per rechtencategorie, de deadline van 30 september en wat artikel 5 van de richtlijn collectief beheer toestaat
2 november 2026

Stel: een songwriter met veertig nummers bij BumaStemra krijgt van een gamestudio de vraag of drie tracks in een online game mogen, tegen één bedrag en met één handtekening. Dan moet ze weten of ze een deel van haar rechten kan terugnemen zonder haar lidmaatschap op te zeggen, en wanneer dat ingaat.

Wat artikel 5 van de richtlijn collectief beheer toestaat

Artikel 5 van Richtlijn 2014/26/EU laat de rechthebbende per recht, per categorie, per soort werk en per grondgebied kiezen welke organisatie haar rechten beheert. Ze mag ook zelf licenties geven voor niet-commercieel gebruik, onder de voorwaarden die de organisatie daaraan verbindt. Intrekken kan met een opzegtermijn van ten hoogste zes maanden, en de organisatie mag de ingangsdatum naar het einde van het boekjaar verschuiven. Voor gebruik van vóór de intrekking, en voor licenties die al liepen, blijven de uitkeringen via de organisatie lopen.

De opt-out van BumaStemra: per categorie, uiterlijk 30 september

Na een onderzoek van de ACM voerde BumaStemra een opt-out per rechtencategorie in, nu Flexibel Beheer genoemd. Er zijn vijf hoofdcategorieën: events; radio, tv en simulcasting; achtergrondmuziek; mechanisch; online. De opt-out geldt per categorie voor de hele catalogus en niet per werk; alleen online kent subcategorieën. Een wijziging kan eenmaal per jaar, met drie maanden opzegtermijn, en het formulier moet uiterlijk op 30 september binnen zijn. Wie in november 2026 een gamedeal krijgt, kan het formulier uiterlijk op 30 september 2027 indienen; de wijziging gaat dan per 1 januari 2028 in.

Wat buiten de opt-out blijft

De billijke vergoeding van artikel 7 WNR voor het uitzenden en openbaar maken van opnamen loopt volgens artikel 15 Wet op de naburige rechten verplicht via Sena; die kan een artiest niet zelf innen. Ook het uitgeefcontract kan de uitgever meezeggenschap of een aandeel geven in een categorie die de componist zelf gaat beheren. Wie mechanisch terugneemt voor één synclicentie, verliest bovendien de collectieve inning voor cd, vinyl en de thuiskopie van alle nummers.

Meer informatie →
2 november 2026
Je song in een Nederlandse film of serie: de synclicentie van uitgever en label, en wanneer Sena na het Atresmedia-arrest nog uitkeert
29 oktober 2026
Je song in een Nederlandse film of serie: de synclicentie van uitgever en label, en wanneer Sena na het Atresmedia-arrest nog uitkeert
29 oktober 2026

Een productiehuis wil 45 seconden van je single onder de slotscène van een Nederlandse dramaserie. Voor dat gebruik zijn twee aparte licenties nodig: één voor de compositie en de tekst, en één voor de opname. Wie welke handtekening zet, hangt af van de contracten die je eerder sloot met een muziekuitgever, een label of een distributeur.

Uitgever en label tekenen elk een eigen synclicentie

Muziek vastleggen onder bewegend beeld is een verveelvoudiging in de zin van artikel 13 Auteurswet. Voor de compositie geeft de rechthebbende op het auteursrecht toestemming. Bij een uitgeefcontract onderhandelt meestal de muziekuitgever; voor bestaand repertoire in films en documentaires biedt BumaStemra ook een aanvraagroute. Voor de opname heeft de producent van het fonogram het recht van artikel 6 WNR en hebben de uitvoerende muzikanten hun eigen recht onder artikel 2 WNR. Bij een labeldeal komt de masterlicentie meestal van het label; wie zelf uitbrengt, is vaak zelf de producent en tekent met de hele band.

Wanneer Sena voor de uitzending van de serie nog betaalt

Een opname die op de radio wordt gedraaid, levert via Sena een billijke vergoeding op onder artikel 7 WNR. Het Hof van Justitie oordeelde op 18 november 2020 in de zaak Atresmedia (C-147/19) dat een film of serie waarin een fonogram is verwerkt zelf geen fonogram is. Bij de uitzending ontstaat dan geen recht op die enkele vergoeding. In Nederland incasseert Sena sinds 2023 weer bij NPO, RTL en Talpa, behalve voor aangewezen programmacategorieën waarvoor de synchronisatie al contractueel is geregeld; bij RTL en Talpa zijn dat sinds 2024 alleen commercials. Het gerechtshof Arnhem-Leeuwarden oordeelde op 7 april 2026 in de zaak tegen Ziggo dat artiesten en producenten in elk geval één keer betaald moeten worden. Wat de synclicentie over de masterfee en collectieve vergoedingen zegt, bepaalt dus of Sena later nog uitkeert.

Buma, de cue sheet en de negen punten van een goede licentie

De compositie blijft wel doorbetalen: zendt een omroep of streamingdienst met een Buma-licentie de serie uit, dan verdeelt Buma de uitvoeringsvergoeding over componisten, tekstdichters en uitgevers, op basis van de cue sheet die de producent opstelt. Artikel 25 Auteurswet begrenst daarnaast hoe ver een productiehuis de song mag inkorten of bewerken. Het artikel loopt de negen afspraken langs die in een synclicentie voor film of serie horen, van medium, territorium en termijn tot naamsvermelding, een gelijke fee voor uitgever en label, en de aanlevering van de cue sheet aan Buma.

Meer informatie →
29 oktober 2026
Wie heeft rechten op een volledig met AI gegenereerde track: auteursrecht op compositie en tekst, het fonogramrecht van artikel 6 WNR en de Sena-vergoeding van artikel 7 WNR
26 oktober 2026
Wie heeft rechten op een volledig met AI gegenereerde track: auteursrecht op compositie en tekst, het fonogramrecht van artikel 6 WNR en de Sena-vergoeding van artikel 7 WNR
26 oktober 2026

Een producer laat met één prompt een complete deephouse-track genereren, met melodie, tekst, zang en mix, en wil die uitbrengen via een distributeur of verkopen aan een label. Elk contract vraagt dan wie welke rechten heeft. Het antwoord valt in twee delen uiteen: de compositie en tekst onder de Auteurswet, en de opname onder de Wet op de naburige rechten.

Auteursrecht op compositie en tekst vraagt een menselijke maker

Het Hof van Justitie eist sinds Infopaq (2009) en Cofemel (2019) een eigen intellectuele schepping: vrije en creatieve keuzes van een mens. Een prompt met genre, tempo en stemming legt alleen een richting vast. Melodie, akkoorden en tekstregels kiest het model, en volgens de heersende opvatting rust daar dan geen auteursrecht op. In de Verenigde Staten bevestigde het hof van beroep in Thaler v. Perlmutter op 18 maart 2025 dat auteursrecht een menselijke maker vereist. Schrijf je zelf de tekst, speel je de hook in of herschik je de fragmenten tot een eigen structuur, dan kunnen die bijdragen wel beschermd zijn.

Het fonogramrecht van artikel 6 WNR vraagt geen creativiteit

Voor de opname gelden andere regels. Artikel 1 WNR noemt iedere opname van "geluiden van een uitvoering of andere geluiden" een fonogram, en artikel 6 geeft de producent het uitsluitend recht om het te reproduceren en openbaar te maken, ook via streaming. Volgens artikel 12 lid 4 duurt dat recht in de regel zeventig jaar. Een veldopname van vogels en een volledig in software gebouwde track zijn al fonogrammen. Daarom is goed te verdedigen dat een gegenereerd audiobestand dat ook is. Open blijft wie de producent is, de gebruiker of de dienst, en of een berekend bestand een vastlegging van geluiden is.

Sena-vergoeding en de garantie in je contract

Voor radio en openbare ruimtes betaalt de gebruiker via Sena een billijke vergoeding, die artikel 7 lid 4 WNR gelijk verdeelt tussen uitvoerende kunstenaar en producent. Sena int ook voor met AI gegenereerde muziek. Bij een volledig gegenereerde track ontbreekt de uitvoerende kunstenaar, en hoe Sena dan uitbetaalt, is niet vastgesteld. Distributie- en labelcontracten vragen bovendien een garantie dat je alle rechten bezit. Voor de overdracht van fonogramrecht en auteursrecht zijn een schriftelijke overeenkomst en een akte van levering nodig (artikel 9 WNR, artikel 2 Auteurswet). In het artikel lees je waar die garantie bij een AI-track wankelt, en welke vijf vragen je vóór de release beantwoordt.

Meer informatie →
26 oktober 2026
Je song voor een vast bedrag verkocht en daarna een hit: de aanvullende vergoeding van artikel 25d Auteurswet en de Geschillencommissie Auteurscontractenrecht
22 oktober 2026
Je song voor een vast bedrag verkocht en daarna een hit: de aanvullende vergoeding van artikel 25d Auteurswet en de Geschillencommissie Auteurscontractenrecht
22 oktober 2026

Stel: een producer schrijft de melodie en de akkoorden voor een single en verkoopt alle rechten voor 2.000 euro ineens. Drie jaar later staat het nummer maanden in de Top 40 en heeft een telecombedrijf het voor een reclamecampagne gelicentieerd. Het label verdient een veelvoud van zijn investering, de producer houdt zijn ene factuur. Voor die situatie heeft de Auteurswet sinds 1 juli 2015 de bestsellerbepaling van artikel 25d.

Wat artikel 25d geeft en voor wie

De maker kan een aanvullende billijke vergoeding vorderen als de afgesproken vergoeding onevenredig is in verhouding tot de opbrengst van de exploitatie, gelet op wat beide partijen hebben gedaan. Het geldt voor uitgeefcontracten, buy-outs van composities, jingle-opdrachten en de verkoop van een topline. Via artikel 2b Wet op de naburige rechten kunnen ook zangers en sessiemuzikanten zich erop beroepen. De regel geldt niet wanneer je werkgever (artikel 7) of een rechtspersoon (artikel 8) volgens de wet de maker van het werk is, en niet voor je overeenkomst met Buma/Stemra of een andere beheersorganisatie.

Opbrengst, investering en de nieuwe eigenaar van de rechten

De wet noemt geen percentage. De rechter weegt de opbrengst tegen de vergoeding en telt de investering en het risico van het label mee. Houd daarbij de rechten uit elkaar: wat leverde je als componist, wat eventueel als uitvoerende, en wat bracht elk recht op. Ontstond de onevenredigheid pas nadat het label of de uitgever de rechten had doorverkocht of in licentie gegeven, dan kun je de nieuwe rechthebbende rechtstreeks aanspreken, voor zover de opbrengst daar terechtkomt. Afstand doen van deze regel kan niet, en een buitenlandse rechtskeuze neemt hem niet weg wanneer de exploitatie overwegend in Nederland plaatsvindt.

Cijfers opvragen en de geschillencommissie

De onderbouwing begint met de jaarlijkse exploitatiecijfers die je wederpartij volgens artikel 25ca moet geven. Wie niet meteen naar de rechter wil, kan terecht bij de Geschillencommissie Auteurscontractenrecht. De muziekuitgevers van de NMUV en de platenmaatschappijen van NVPI Muziek zijn daar collectief bij aangesloten. De commissie bemiddelt eerst en doet alleen uitspraak als beide partijen daarmee instemmen. Die uitspraak is bindend, tenzij een partij het geschil binnen drie maanden na verzending ervan bij de rechter aanhangig maakt. Bij anoniem of door een stichting of vereniging ingediende geschillen is de uitspraak niet bindend.

Meer informatie →
22 oktober 2026
Een sample uit een bestaande opname clearen in 2026: de master (artikel 6 WNR en het Pelham-arrest), de compositie (artikel 13 Auteurswet) en wat pastiche sinds Pelham II dekt
19 oktober 2026
Een sample uit een bestaande opname clearen in 2026: de master (artikel 6 WNR en het Pelham-arrest), de compositie (artikel 13 Auteurswet) en wat pastiche sinds Pelham II dekt
19 oktober 2026

Een producer bouwt een nieuwe track rond twee maten uit een oude soulplaat: een drumbreak, een paar akkoorden en een korte zanglijn. Het label wil over zes weken uitbrengen en vraagt of de sample gecleard is. In dat ene fragment zitten drie soorten rechten, die bij verschillende partijen kunnen liggen: de master, de uitvoering van de muzikanten en de compositie. Sinds april 2026 is er bovendien een nieuw arrest van het Europese Hof over pastiche, de uitzondering waarmee je soms zonder toestemming mag lenen.

Master, uitvoering en compositie

De eigenaar van de opname, vaak het label, beslist volgens artikel 6 WNR over elke reproductie van die opname. Zangers en muzikanten hebben een eigen recht op hun uitvoering (artikel 2 WNR), dat meestal via het artiestencontract bij het label ligt. De compositie hoort bij de componist en vaak bij zijn uitgever; de werkelijke rechtenketen bepaalt wie toestemming geeft. Een standaard drumritme is zelden beschermd, een herkenbare melodische hook of regel tekst vaak wel.

Pelham I en Pelham II

In 2019 oordeelde het Hof van Justitie in de zaak over een loop van twee seconden uit "Metall auf Metall" van Kraftwerk dat zelfs een zeer kort geluidsfragment toestemming van de producent van de opname vraagt, tenzij het onherkenbaar is bewerkt. Op 14 april 2026 omschreef het Hof in Pelham II wanneer een sample een pastiche kan zijn: de nieuwe track roept het origineel op, verschilt er duidelijk van en gaat er een herkenbare artistieke dialoog mee aan, zoals een eerbetoon of een stijlnabootsing. Een loop die alleen goed klinkt onder een nieuwe beat, voldoet daar meestal niet aan. Valt een track wel onder pastiche, dan is geen toestemming nodig; laat dat vóór de release beoordelen, want een label of distributeur kan contractueel alsnog clearance verlangen.

Wat in de sample-licentie hoort

Vaak regel je de toestemming voor master en compositie afzonderlijk, en controleer je of ook de uitvoerende kunstenaars gedekt zijn. Een goede sample-licentie legt vast wie de rechthebbende nu is, welk fragment je precies gebruikt, een buy-out of royalty voor de master, het aandeel in de compositie vóór de registratie bij BumaStemra, gebied en exploitatievormen, garantie en vrijwaring, en de credits. Daarnaast spelen interpolatie, samplepacks, geleasde beats en de garantie in je eigen platencontract mee.

Meer informatie →
19 oktober 2026

COPYRIGHT © MUZIEKENRECHT.NL 2011-2026

Powered by MusicaJuridica BV

Contract-Self-Scan — check je contract vóór je tekent

Maak zelf je muziekcontract van A tot Z, 12 types, ook ’s nachts!